Oldboy

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Kritik: Diese fünf Minuten stellen auch gleich eines der eindrucksvollsten Beispiele für Parks furiosen Filmstil dar. Statt mit den landestypischen, ästhetisch choreografierten Bewegungsabläufen aufzuwarten, bringt er den Kampf in dem engen Gang mit faszinierender Bodenständigkeit rüber. Schwindelerregend ist hier eher die Tatsache, dass ein großer Teil der Sezene aus Seitenansicht, den Gang enlangscrollend, gezeigt wird, ohne einen einzigen Schnitt oder Umblende. Spätestens da wird klar: Auch Park choreografiert, und das nicht zu knapp, er spart sich nur das Protzen. Ebenso subtil gerieten die Schnitte und Umblenden. So wurde beispielsweise der flüssige Übergang in eine humoristische Traum/Erinnerungs-Szene so elegant realisiert, dass selbst rückblendenerprobte Cineasten anerkennend nicken werden.

Die anderen Darsteller füllen würdig ihre Rollen, wirklich erwähnenswert ist aber nur der Antagonist Gang Hye-jeong, der sichtlich Freude daran verspürt, sich als versnobbter Fädenzieher in seiner eigenen Coolness zu suhlen, während sein schweigsamer Bodyguard mit schicker Zatoichi-Frisur teilnahmslos in der Gegend herumsteht.

Im letzten Viertel legt der Film dann richtig los. Nach einem verzeihbaren Durchänger in der Mitte erarbeitet sich OldBoy endlich die Tiefe, die ihn als ernstzunehmendes filmisches Werk etabliert. Die Puzzleteile fallen an ihren Platz, manch vermeintlich exzentrisch-humoristischer Aspekt entpuppt sich als übersehener Hinweis.
Im furiosen Finale, dem aufknospen des perfiden Plans und dem nachfolgenden Zusammenbruch, entwickelt OldBoy eine Kraft, die nicht einmal mehr durch die in anderen Filmen so störenden, erklärenden Rückblenden abgeschwächt werden kann.
Spätestens dann ist vergessen, dass man eigentlich nicht mal so viel "gesehen" hat, dass die Gewalt keine neuen Maßstäbe setzte, und dass die Prämisse des Filmes in den ersten Minuten letztendlich durch gar keine Auflösung noch getoppt werden konnte.